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《漫长的告白》(国语字幕版)完整资源已完结【1280P超高清】百度云在线观看

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发表于 昨天 03:12 | 显示全部楼层 |阅读模式

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由于文章直接放资源容易被删除……

正式上映。

上映首日,《漫长的告白》以219.47万的成绩,位列当日票房榜第四名。

舒缓而松弛的风格,反倒让人感受到爱情的留白之美。

多年以前,立春(辛柏青 饰)、立冬(张鲁一 饰)两兄弟和柳川(倪妮 饰)曾是朝夕相伴的旧友。痞帅的哥哥立春很快赢得了柳川的芳心,二人谈起了恋爱。而木讷懦弱的立冬,虽爱慕柳川,却羞于开口,只愿默默守护。

柳川因家庭变故不辞而别,这一别就是二十年。二十年后的立冬被诊断出肝癌,时日不多的他偶然发现曾经思慕的女神柳川,如今在日本福冈县柳川市的一家酒吧驻唱,为弥补遗憾,他决定叫上哥哥立春,一起去柳川市寻找柳川。

三人在柳川市重逢,他们嬉笑、漫游、谈天说地。表面看他们的

的故事结构和人物

,它们都以二男一女的暧昧

:一思量,一回首,不胜悲。

看完影片之后,影视独舌对话了张律导演,与之谈起《漫长的告白》背后的创作故事。

问:请导演讲一讲《漫长的告白》的缘起吧,当初为什么想做这样一部清冷的爱情片?

答:我的创作欲望起于一座日本的小城——柳川。其实电影的第一个名字就是《柳川》,后来考虑到多方因素才改成了《漫长的告白》。

了解我的观众知道,过去十几年我一直在韩国教书,在韩国拍了不少电影。因为影片得到不少观众支持,所以我每年都有一段时间流转在各个国际电影节,其中就有日本的福冈国际电影节。

导演张律

柳川市是福冈县的一座旅游小城,离福冈很近,我一有机会就会去柳川走一走,这么一走,就走了十年。电影节的时令是柳川的旅游淡季,游客不多。我不爱往热闹的地儿扎,此阶段的柳川市恰好应了我的喜好。

初看柳川,我只觉得它是座很美的小城,景致、人文、风土,都如是。这座城市很神奇,总能让人脱身于快节奏的生活,真正松弛下来。

而后,我逐渐觉得这座城市在美丽之下,还有些许寂寞气质,也许和不多的人口有

是离开中国电影市场多年的回归之作,在拍摄过程中,您有哪些感受和收获?

答:对我而言,最大的不同在于电影的制作流程和程序要求。在韩国只要有了剧情大纲,团队就着手开拍了。

但中国不同,我们拍摄电影的每个流程都很严谨,不仅要有完整的剧本,还要一步不落地做好所有前期工作。我在这方面没经验,导致电影的拍摄时间只有二十天,这二十天里还要在不同国家取景,所以压力很大。

好在我们的团队很默契,确定倪妮、张鲁一和辛柏青三位主演的时间很快,不到一周就定了下来。正式开拍前,虽然所有人只围读过一次剧本,但大家在片场总能一拍即合,合作下来很舒服、很流畅。

问:《漫长的告白》中,有中国演员也有外籍演员,和不同国别演员的合作过程中,有什么不同的感受?

答:这对我来说不是问题,一方面我已经习惯了和外籍演员合作,另一方面,我始终觉得演员和导演之间是有默契的,我们相互信任、彼此认同。

首先,我拍戏有一个习惯,我希望演员们能舒服、自然地表演,尤其要让演员有舒服的身体感受。我在走戏时会和演员沟通,怎样设计动作是舒服的,怎样安排路线是合理的,这很重要。只有演员拍得自在,观众才能看得舒服。

所以在《漫长的告白》里,不论是倪妮、张鲁一、辛柏青,还是中野良子、池松壮亮,他们的表演都是去痕迹化的,他们的每个反应、每个停顿都是真实的,这绝不是剧本一早设计好的。

其次,我希望演员们能把表演和生活经历勾连起来,毕竟拍摄时间有限,他们的状态越生活化,我们的故事就越真实。

倪妮在片中有一段跳舞的戏,这是我随机加的,我之前查过,倪妮拿过国标舞冠军。当时她看到这段临时加的戏还问我:“怎么加了段舞蹈戏,我要怎么跳?”我说:“你就把舞蹈当作台词,跳出你想讲的话、想表达的情感就好。”她完成得很好,感觉很到位。

日本演员中野良子和池松壮亮和我预想中的人物很搭,我一见到他们就觉得找对人了。他们很敬业,中野良子七十多岁了,对待表演仍满怀热情,一丝不苟。

池松壮亮也很真诚,我和他成了笔友,现在都有联系。

不论我拍谁的戏,拍的是重场戏还是过场戏,我希望所有演员都能待在现场。因为我可能会跟着感觉随机调整戏份、台词,需要所有人始终保持沟通。

比如原本戏份不多的中山大树(池松壮亮 饰),在我不断地调整、修改之后,成了故事的主要人物。池松壮亮杀青后还跟我说:“导演,只要您需要,我马上回来。”这就是电影人之间的情谊,很真挚、很温暖。

问:在拍摄理念上,《漫长的告白》有哪些变化?

答:拍摄《漫长的告白》,大体延续了我的习惯和喜好,我不是一个喜欢用剧本框住故事的导演,也不喜欢提前打点一切,比如定机位、画分镜,我都很少弄。

我希望我的创作是流动的,这样作品才能顺其自然地发展,在我看来,电影的魅力就在于它的不确定性。有观众说:“看《漫长的告白》永远猜不到下一秒的剧情走向,这种观影的新鲜感在文艺片中并不多见,想问问导演是怎么安排情节的。”

看到这样的评论我很开心,因为观众能捕捉到故事的与众不同,但我也只能跟观众说声抱歉,我在今天仍然没有

的反乌托邦色彩更浓。我比较理想主义,过去的作品都多少带着些乌托邦痕迹,电影《福冈》就是如此。在我眼中,语言一直是沟通的工具,但在今天,不同语言彼此压制的现象越来越明显。

所以在《福冈》中,我刻意淡化了语言障碍。有观众问过我:“为什么片中讲韩语的人能和讲日语的人顺畅沟通,他们不需要翻译吗?”观众能感觉到问题就说明我抓对了点,我就是在构想某一天世界上所有语言化解隔阂的样子。

而在《漫长的告白》中,我直面了这个问题,片中辛柏青饰演的立春是个北京口音浓厚的人,通过他就反映了上世纪八九十年代,人们因为口音而产生距离的社会现象。

本地人因为自己的口音自带优越感,外地人因为不合群的口音自卑,这在今天也很常见。看似平常的语言,却能给人带来不可磨灭的伤害、给生活带来决定性的影响,这个问题需要被正视。

问:拍摄的过程很顺畅,那么影片的过审情况如何呢?在国内首秀的反响如何?

答:《漫长的告白》过审很顺利,顺利到出乎我的意料。

上海方面对影片内容和艺术手法的评价都很高,当我看到修改意见一栏写着“没有任何意见”时,悬着的心终于落了下来。到了电影局,也只调整了一些台词用语。最后的技审也很快,故事内容、镜头、音乐等都没有做任何调整,看到大家对影片的认可,我感动又欣慰。

像《漫长的告白》一类重视感性表达的文艺片,需要通过故事和人物唤起观众共鸣。只要创作者用心了、投入了,作品里的情感就能打动普罗大众。

《漫长的告白》先参加了韩国的釜山电影节,国内首秀是去年的平遥国际电影展。两次展映都很成功,我都做了映后交流。不少同行看片之后都向我表示祝贺,我印象最深的是李少红导演,她对我说:“我很感动能在今天看到这类情感表达的作品。”她看完片还和倪妮、鲁一聊了很久。

我看着同行们的交流、讨论,突然觉得这不就是电影的意义和魅力吗?此情此景让我觉得,这部片不仅拍对了,还拍值了。

问:拍完《漫长的告白》后,您对中国电影市场的未来有什么看法和期待?

答:不少人跟我说,如今中国的电影市场并不景气,资本红利期已经过去了,我回来得太晚了。

但在我看来,这都不算问题。我不是一个喜欢凑热闹的人,也不愿做人云亦云的输出,或许正因为这种性格,我才能做出《漫长的告白》这种外表平淡、内里澎湃的故事。我也不想改变,只想跟着自己的创作欲望,一部接一部地拍。

我们中国的电影市场有包容性,像《漫长的告白》这种小众片一旦做好,市场空间其实很大。近几年我们也出现了如《气球》《白云之下》等作品,观众需要商业大片的刺激感,也需要文艺片独有的思辨性,它们并不冲突,反而彼此支撑,相辅相成。

这次回来拍电影,我很享受、很惬意。我接触的团队创作风气很健康,所有人都能为了作品拧成一股绳,大家一起努力、一起创作。

中国不缺优秀的演员、不缺广袤的市场,我们是有潜力的,是未来可期的,这一点我始终坚信,从未动摇。

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